| 報(bào)曰，11月29日馮小剛力作《一九四二》正式登陸大銀幕。賀歲檔硝煙彌漫，李安《少年派的奇幻漂流》珠玉在前，后有“現(xiàn)象級(jí)黑馬”《泰囧》夾擊，《一九四二》并未如華誼之前預(yù)料的那樣賺得盆滿缽滿。但結(jié)果耗資2.4億元的《一九四二》的累積票房突破4億基本無(wú)望，而后期小成本的電影《泰囧》的電影票房已經(jīng)突破了11億。筆者將從傳媒心理學(xué)的角度和讀者一起探索《一九四二》為何遭遇票房失敗的緣由。 第一，電影的內(nèi)在元素難以支撐高票房。如果電影《一九四二》的買點(diǎn)在于展現(xiàn)一段被人遺忘的歷史的話，這樣去支撐一部高票房的電影是很難做到的。電影往往需要有很多的買點(diǎn)去吸引觀眾，僅僅讓觀眾去影院花錢了解歷史顯然是不對(duì)的。現(xiàn)在人們?nèi)ソ庾x歷史的方式是很多的，可以考書籍、紀(jì)錄片、專家的講解等等。筆者在最近看了幾個(gè)電視臺(tái)播放的有關(guān)當(dāng)時(shí)河南饑荒的情況，也許解讀歷史，看紀(jì)錄片比看電影更加的可信。而且解讀歷史無(wú)需大成本的制作。 第二，電影的悲劇色彩讓觀眾難以承受。電影《一九四二》應(yīng)該是定位于悲劇的，而且是一場(chǎng)中華民族的悲劇。悲劇往往在一定時(shí)間內(nèi)比不了喜劇的火熱。我們聚會(huì)更多的是為了喜事，比如結(jié)婚、喬遷等等，而人們不喜歡聚會(huì)為了一種不快的事情，除非非得去不可的活動(dòng)，比如追悼會(huì)。人們往往不喜歡去公開(kāi)的展現(xiàn)悲劇或看悲劇，而更喜歡在私自的地方解讀悲劇。有學(xué)者說(shuō)，悲劇是深刻的，好的悲劇往往是深刻到讀者很難接受的程度。但是當(dāng)往事沉浮，我們對(duì)悲劇又是記憶很深的。人們談起莎士比亞的時(shí)候，更多的會(huì)聯(lián)想到他的四大悲劇，這是這個(gè)道理。 第三，電影選擇的放映時(shí)間上可能是重大的失誤。悲劇電影的放映是要講究放映的時(shí)間點(diǎn)，顯然在年終歲末的時(shí)間點(diǎn)上映是不明智的。年終歲末往往有許多的節(jié)日和聚會(huì)，人們的情感更加偏重于開(kāi)心的一面。《南方都市報(bào)》則發(fā)起了調(diào)查“你最希望在賀歲檔里看到怎樣的電影”，結(jié)果有67%的觀眾選擇“輕松爆笑的喜劇”，更是顯現(xiàn)出了《一九四二》的不合時(shí)宜，倒是《泰囧》選擇到了一個(gè)好的時(shí)間點(diǎn)。記得馮導(dǎo)的另一部悲劇電影《唐山大地震》選擇在7-8月份公映是明智的，票房也不錯(cuò)。 第四，許多電影的同期推出分流了部分觀眾。年終歲末是電影市場(chǎng)的黃金檔期，許多制作精良的電影會(huì)選擇在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)上推出。這樣在無(wú)形中電影的競(jìng)爭(zhēng)更厲害。過(guò)多的電影分散了觀眾對(duì)《一九四二》觀影興趣。有學(xué)者在觀眾的選擇電影種類的實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，大部分受試者喜歡選擇喜劇片勝過(guò)悲劇片，喜歡故事片勝過(guò)歷史劇。事實(shí)上也是如此，當(dāng)《泰囧》、《血滴子》等電影上映后，《一九四二》基本沒(méi)有繼續(xù)發(fā)揮的空間。 第五，電影的內(nèi)容限制了部分觀眾。電影《一九四二》拍攝了一些較為慘絕人寰的鏡頭，所以這樣也限制了一些女性和兒童的收看，而我們目前女性和兒童是票房最好的支撐。比如《泰囧》、《少年派》可以一家三口看，而《一九四二》男性觀眾占據(jù)很高的比例。 不過(guò)，從《一九四二》的電影本身去看，這也不失為一部制作精良、有人文思想的電影。電影的好壞不能僅僅看票房的成績(jī)，馮小剛導(dǎo)演花五年的心血打造出的電影巨作，是一部可以留給后代的財(cái)富。正是由于《一九四二》、《唐山大地震》這樣的電影問(wèn)世，馮導(dǎo)從賀歲片的商業(yè)導(dǎo)演轉(zhuǎn)身成為電影大師。他對(duì)電影的執(zhí)著和認(rèn)真的作風(fēng)深深地感染著世人，他在票房中的號(hào)召力也一定維持的更好。 周朝昀 |
